Para las urracas o el abatido nido de sus ojos brillan los tesoros: sillas de ruedas, baratijas en manos virginales, en regazos. Capta su plasticidad: el sol puede afiebrarte como a un recién nacido o a un raquítico y afectado manos finas al concentrarse en los trozos brillantes de una botella rota en plena acera, al asolar y desolar las fachadas continuas de esta parte; al enmarcar defectos físicos, bellezas excesivas; al cruzar parabrisas y ojos claros. No es justo decir qu

Hay un solo habitante de todos los encierros. Padece —arrumado contra la pared— el ruido perpetuo De las ventanas agitadas por el viento doméstico. Resiste el chirrido de las puertas de los clóset Y su cara refleja el insomnio sempiterno que lo envuelve. Es el único habitante de las moradas clausuradas, Y a veces lo presiente con pasiva indignación. De él se saben con certeza escasas informaciones. Dicen que sufre una sordera atávica Y que posee una mente que no para de resta

Siempre alguien te ve, antes, mucho antes, antes que las cámaras. Un animal acecha en los intersticios de ventanas y puertas, en el reflejo de superficies pulidas, a través del aire o la sombra de matorrales, bosques y construcciones. O percibe alguna vibración con otros sentidos, que descubre tu posición, aun en las estepas más extensas y desoladas. Cerrados los espacios, alguien te ve en los golpes de luz o en la ausencia de los mismos. Algo está allí sin presencia. Alguien

17 segundos, de Francisco Greene, es técnicamente un haibun, término acuñado por Matsuo Basho en el siglo XVII en una carta escrita a su discípulo Kyorai, para designar una obra que combinaba la prosa con el haikú.

Sobre Autoícono, de Javier Llaxacondor

En Año Luz, el poeta Marcos Riesco construye una obra que oscila entre el poema cósmico y la elegía planetaria. Su escritura atraviesa los límites de la ciencia y de la historia, para entregarnos una visión sobre la condición humana en el universo y de las contradicciones actuales del devenir humano en el planeta que habitamos. Desde su título, la obra propone una medida del tiempo y del asombro: un “año luz” no solo como distancia astronómica, sino como metáfora del viaje de

Cuando uno está encerrado, todo poema nace una madrugada Cuando uno está enfermo, todo poema nace una madrugada Cuando uno está enfermo y encerrado cada poema es la madrugada La madrugada es una oscuridad que se confunde con el tiempo El tiempo es el material con el que se construye un laberinto Cuando uno está encerrado y en la oscuridad el poema es un laberinto El laberinto no es el caos, el laberinto tiene una solución que siempre nos será negada Ninguna solución es una pu

Le aseguré que moriría y me secaría Y aunque hablaba en sentido figurado lo pensé tanto que es como si me hubiera secado y muerto (Pero no morí ni me sequé, según pude constatar más tarde) Quise decirle un piropo fulminante Le dije que era bella como el reflejo de un arcoíris en un charco de bencina No cambió de planes pero al menos quedó desconcertada. - @julio_carrasco

Recuerdo el día que corté la hierba: saltamontes en las espigas un jardín de margaritas chinches del arce, caracoles macrogastra erguidos como pequeñas hojas afiladas sobre el banco y sobre la reja de alambre y polillas cogidas del nudo de las vainas rozando con el abdomen la tierra (las tomo con las manos como un capullo mientras apenas sus finas patas sus finas alas y las dejo aún dormidas en el corazón de las enredaderas) Y justo más allá del prado por entre sombreros y es

Selección y traducción de Enrique Winter: Maung Aung Pwint , Nyein Way, Eaindra, Maung Day, Han Lynn, Nyan Linn.

Organizador del Festival Internacional de Poesía de Santiago- FIT el peruano Javier Llaxacondor ha venido a movilizar desde la calle el mundo de la poesía en Chile.

El asombro muchas veces se relaciona con el efecto que produce un hecho u objeto por su tamaño o espectacularidad. Sin embargo, a veces, lo que es leve, aparentemente leve, adquiere una dimensión que, por su trascendencia, se expande más que el volumen o el espectáculo.