La solidaridad de las imágenes

hace 10 horas

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Apuntes sobre ¿Si esto fuera una película?, de Jorge Polanco Salinas

Una borra espesa de movimientos se desarrolla a través de la lectura entre rostros de niños, mujeres y hombres cruzados por dibujos, letras, palabras o renglones impresos de poemas traspuestos o fuera de foco, entre colores primarios. El trazo liga representaciones tramadas en los bordes, y a su vez da cuenta de una manufactura; produce un efecto que trafica poesía sobre/ bajo la coartada pictórica, con la pátina y la yuxtaposición textual/textil en torno a palabra e imagen como resultado de una elaboración que se revela en la mirada.

Mediada por las múltiples técnicas y los distintos materiales empleados en las piezas visuales que lo componen, Si esto fuera una película. Cuaderno de poemas gráficos de Jorge Polanco Salinas (Ediciones Kultrún, 2026) sienta el tono de una experiencia-taller, desde donde surge la idea de una solidaridad de las imágenes, que recuerda ese arte nuevo acuñado por Carrión: el lenguaje como una opacidad que busca disiparse a través de una articulación consciente del libro –y no únicamente del texto– como objeto último en los asuntos del escritor. El pensamiento visual tras los poemas gráficos, germinado a partir de la selección y montaje, se expresa en una práctica de su significación mancomunada. Son las obras formando el libro y una mirada apoyada sobre todas ellas una totalidad apelando a la capacidad —intrínseca de cualquiera, es bueno decirlo— de interpretar secuencias, fabricar conjuntos o asumir respiraciones y leer signos. Crea así una especificidad de lectura que no descansa en bagajes, sino en apertura al merodeo. Tal como establece el poema en su contraportada: “Este es un arte doméstico / El arte no está donde dicen que está”.

La fuerza que reside en este cuaderno de poemas gráficos está por sobre esa sumatoria de sus elementos individuales; es a partir de la acumulación de sedimentos que su sinergia se produce. Nos interpela desde una dimensión sensible, inextricablemente ligada a una memoria política y emotiva que se despliega con ferocidad. Su atmósfera pide romper la pasividad; nos detiene obligadamente la mirada sobre los afectos, la tierra y los cadáveres: exige sortear el ruido, tal vez mover los engranajes de una reflexión en torno a algún movimiento interno mayor. Quizás, al igual que sus pliegos desmontables a través de un troquel, sostener de manera autónoma la mirada sobre algo más que lo inmediato.